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新版《三国演义》诸葛亮和赵云亮相

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上海电视节影视节目展昨天开幕，新版《三国演义》举行了媒体见面会，导演高希希公布了诸葛亮、曹操、貂蝉等人物的造型海报，并宣布赵云由沙溢出演。其中诸葛亮的造型就像天线宝宝，而且沙溢与赵云差距不小，引得记者现场发出嘘声。
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$`&|x/D"H{0y 昨天下午，高希希带领陆毅、陈好、林心如、于和伟等演员出席发布会，一开始导演、演员有点照本宣科，所说的感想与之前北京发布会一模一样，比如高希希表示，与自己以前作品比，《三国》最大区别是古装戏，想通过这部戏体现中国人的生活。逐渐高希希开始透露一些最新内幕，他表示，“新版《三国》貂蝉的戏会非常重，对陈好是一个考验。目前筹备非常顺利，一部分场景已经搭建好，外景全国会有七八处，服装、武器的图纸也已经制作完成，估计今年9月开机没有太大问题。”(p:mHD$Z9t`m

w%r4R!IO3LGKv,t 之后高导一一公布了主演演员的造型海报，刘备的造型中规中矩，比较符合高导“忠厚君主”的定位。而貂蝉、孙尚香则太过娇媚，曹操更像一个重装甲武士，恐怕陈建斌需要增肥才能符合要求。比较离谱的是诸葛亮的造型，头发高高束起，好像是装了一根卫星天线，现场有记者把这个造型评价为“天线宝宝”版诸葛亮，令人想不出在陆毅那张憨厚而充满稚气的脸上插根天线会是什么效果。而最出乎记者意料的是高希希导演现场公布了赵云的扮演者，他首先亮出了赵云的海报，然后请记者猜是由谁出演，陈好起哄说是高希希自己演，有人报“刘德华”，有人猜“胡军”，在倒数计时后高导请出了“答案”，就是沙溢。也许是这份惊喜来得太突然了，和设想差得太远了，一些记者顿时发出了嘘声。记者左思右想，也想不通《炊事班的故事》里的帅胡、《武林外传》里的白展堂怎么会摇身一变成了“八十万曹军中杀个七出七入”的赵子龙。YFe,@e

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.d+c _#@6I3\.Q ?4g] 沙溢和高希希都隶属空政，选用他是否有照顾老部下之嫌？而且选择片酬便宜的沙溢是不是为了节省资金？记者带着这些疑问采访了高希希导演，他表示，“扮演赵子龙这个人物要英武还要有演技，他是五虎将之一，武功和智谋都很好，如果只是找一个能打的演员，不能把智谋表现出来就不符合我的本意。所以沙溢是最好的人选。至于造型海报只是一个草图，距离最终定装还有差距，诸葛亮的造型我是想表现他飘逸、似神似仙的一面。”晨报上海特派记者 刘鹏云C*T1KM
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置于死地而后生3i/sk+w7R^]
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新版《红楼梦》(旧版新版)和《三国》可以说是不靠谱演员的大集合，前者从“梦中人”开始的闹剧就不必提了，现在又搞出个“三版女郎”级别的秦可卿；后者的演员中，陆毅、陈好、林心如哪一个都是响当当的花瓶，其中夹着一位颇有个性的演技派明星陈建斌，但是不知道演出来的曹操是不是也带着时下流行的痞气。如此这般，高希希导演还嫌不够有趣，又把《武林外传》之中的白展堂拉过来演赵子龙，这位老兄除了情景喜剧之外还没有什么表现，也许他的演技确实不错，但是恐怕相当一部分观众一看到这张脸，耳畔就会想起“葵花点穴手！”@Ir%p8B5c!p

$X9RS#Uv P1S7Ai9VD 其实这样也挺好，首先找一批不靠谱的演员比找靠谱的演员容易得多，无论从时间、精力、酬劳上都能够节省成本。而且，媒体也好、观众也好，从决定演员就开始狂骂这部作品，显然关注度是赚足了，省去了多少宣传费啊。再者，让一群不靠谱的演员演出彩，那是导演的本事！演得不好呢，那是演员先天不足。最重要的，现在大家都骂得痛快了，已经对这部作品没有什么期待了，日后播出的时候，就算真的很烂，大家懒得骂了。但是，万一不那么难看，大家就会觉得“哎，还不错啊！”这就叫置于死地而后生，据说很高明的！ (李镭)

[align=center][b][color=blue]新《三国》编剧--朱苏进：我要让《三国》枝繁叶茂[/color][/b][/align]
s-I:].fO'y 2008.5.18《三联生活周刊》$c^4f/`9d'B)\1r}
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\#@ 电视连续剧《三国》即将重拍，新版《三国》跟过去相比是否会有新突破?记者采访了编剧朱苏进。/M#a ^0Ysc
    朱苏进在上世纪80年代以《射天狼》、《绝望中诞生》等军旅题材小说立足文坛，上世纪90年代末开始涉足影视创作，成为名职业编剧，[color=red][u]先后创作了《鸦片战争》(电影)、《康熙王朝》、《江山风雨情》、《郑和》、《朱元璋》等剧本[/u]。[/color]
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}6RWM&},E 主笔◎王小峰题图摄影◎杨唏 P z8Ds%qf}
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    三联生活周刊：以前你写了很多刻画军人、男人形象的小说，后来又开始写历史题材的电视剧。这个转变过程是怎样的?%G$x&EKR&C7NmZ
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G`"zPAt;I"}6m     朱苏进：最早是谢晋让我去写电影《鸦片战争》，  方面觉得有意思，再一个，我总觉得在非战争情况下表现军人生活有时候不能切到核心，无战情况下的军人有很多难言之隐，不太自由，这是原因之一。%Z4z!Ip7]VE0wwj:w
   
Rziu7Je+OC     三联生活周刊：通过写历史题材是不是能解决这个难言之隐?2QAHmA
   
s7]{lp&Ak     朱苏进：历史题材在选择题材或者展示意境的时候，自由度大一些。好歹黄忠、马超不是现代人，人际关系、精神灵魂、性情性灵都相差无几。
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!ar1@?T     三联生活周刊：这是你第一次走向影视，但对这个剧本不是很满意？
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朱苏进：很多原因。从我自己方面讲，一是对电影的了解在很多方面还很幼稚、不熟悉。还有一个重要原因，当时中国的电影市场、电影机制不十分成熟，如此重大的题材第一次拍摄，在运营、操作上也是一个十分新鲜的重要的事。就像一个生日蛋糕，鲜花一样地奉献给某个重大时刻，这样的创作难度本来就不小。
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5h!v7N[{;ZM 三联生活周刊：2001年，你写的《康熙王朝》，算是真正进入影视圈了，当时的情况如何?*oU!?f&B"I4w1Li
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朱苏进：说实话，当时从我个人来讲，艺术最崇高的应该是文学。凡是受商品规律制约的作品，都是有我们常规艺术上不协调的东西，这就给你创作上带来一种窘境。做这个有很多原因，最重要的原因是刘大印做制片人，他是我的战友，他把很著名的导演陈家林给请来了，当天晚上就把合同和定金放在我面前说：做吧。我想了一下，如果是不合适的话就不做了。到夜里两三点钟他又来了一次和我谈，我跟他说实在是不能做，就推辞。他说明天要召开记者招待会，我说会上别提我的名字，他早上就走了。后来他和“陈导”吃饭，陈导问老朱呢?他说走了，瞧不起电视剧。陈导就问大印你觉得这个人行不行，大印说行，他一定可以。其实我那时根本不知道电视剧是怎么回事，怎么写，以及有多少场戏。我回到南京后忽然门卫打电话说有个导演已经等了很长时间了，赶过去一看，陈导就坐在我们传达室上访告状的人坐的那个小凳上。我很感动，因为他也是一个很优秀的导演，而且根本不认识我也不知道我能不能写，但是就这样等我。3\uL!l*aI

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w$i)|c 三联生活周刊：那你是怎么开始写电视剧的?
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t 朱苏进：很快就熟悉了。陈导给了我一个剧本，就是当时正在电视上播出的一部戏，给我前10集我看了5集，就问他，这就是电视剧？我能写，不会比这个差。
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三联生活周刊：你写关于《江山风雨情》的一篇文章，里面说“放眼望去看到的全是山峰，看不到大地”。你的历史观是怎么跟历史题材作品结合在一起的?+wK1Te|1cQZQU
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朱苏进：我认为英雄是老百姓们共同创造的，而且英雄代表了老百姓的意志。在大多数情况下我们喜欢写朝阳，《江山风雨情》恰好是落日，就是一个江山没落的时刻。三个帝王——大清、大明、大顺为了争天下而角逐，就在这样一个激荡的时代里面，人的命运有痛苦有些灿烂。朝阳和落日是很难分清的，辉煌程度是一样的，但很容易导致你对所描述的一些人物命运，有眷恋和同情在里面，这是很自然的。如果你不爱一个人物，怎么去表达他呢?6v`ATYGD co

IS5cpV1v3jL 三联生活周刊：这是否跟唯物史观有冲突?
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n_l|q 朱苏进：不，是和我们现实的政治思想有冲突，和马克思没冲突。马克思是讲英雄，关键时刻通过关键人物来实现。人民是大地，英雄像抓着一片大地一样往天空蹿。7l;]#MK.\!` nH#R
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[color=red][u]三联生活周刊：你平时经常看电视剧吗?
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朱苏进：真是问着了。我真是很少看，包括自己的东西，都是稍稍看看[/u]。[/color]Hv&qd @ v)l,x!R*g)Ry

x6aV#gu}8@bi!C [color=red][u]三联生活周刊：过去一直在争论影视剧怎么去尊重史实，你怎么看?)|T_5]W,I

yRC x~e 朱苏进：我觉得几乎没有什么讨论价值。历史研究是科学，文学艺术创作是审美，那不是一种东西。文艺创作要求把历史打碎，重新捏成一个东西，还要留些边边角角，显得很丰富。从纯历史研究的角度来看，任何一个电视剧里说的任何一句话当年都不是这么说的，真正明白这些的人根本不计较，只讨论好看不好看，有没有味道。好多学者就是他明白我的意思，我也明白他的意思，但就是各自坚持，坚持自己的一种职业态度[/u]。[/color]
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C ]$Q V,t+x7?&] [color=red][u]三联生活周刊：在你写的这些历史题材的影视剧里比较满意的是哪个?6ATRvc,vK4i
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朱苏进：到目前为止已经播出的就是《江山风雨情》，我觉得这里面有创造，有文学意义上的创造[/u]。[/color]
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j} Wj(nN 三联生活周刊：现在咱们说说《三国》吧，当编剧的任务落到你的头上以后，前期都做了哪些准备和设想?.D6H.{2F]fZ

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G t7cWzK 朱苏进：“三国”的故事大家都熟，所以都是素材上的准备，这实际不费什么劲，何况这是一部小说，不是历史，和历史有很大差别。但它又是一部轰轰烈烈的小说，是经典。所以我首先想到的是方法，经典意味着有它自己的光辉灿烂，任何对它的改动都会导致有些的不满。这个经典在15年前被人家拍摄过，这属于重拍。大多数老百姓在那个时候第一次看了《三国演义》，在很多人心目中会形成一种初恋般的情怀，哪怕它是一个丑丫头，何况人家还不错。后来做出来的东西，哪怕比它好一个档次，人家还是觉得那个好。第二，15年后重做这个事，除了影视技术上的发展，不用说肯定比原来好很多，就是故事的重新表述，所有人都喜欢看到一个新鲜的“三国”。人人心里都有一部“三国”，这改动应该怎么做，无非是一个老朋友出门15年又回来了，一进门你就知道还是他，但是又十分新鲜。同时《三国》又是不能有颠覆性改动的，不能做变性手术，只能做整容手术。在此意义上，《三国》的创作可谓程度是相当大的。《三国》的笔墨不是主要集中在故事上而是集中在人物上，六大命脉性人物以及若干经典性的意境情节。/z#@e4I?/K
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三联生活周刊：你在新版的创作中有哪些突破?
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朱苏进：不敢讲突破，创造的地方很多。[color=red][u]首先是人物，《三国演义》开始就是桃园结义，我连写都没写，因为我觉得不好看；意境可以在后面的台词中不断出现[/u][/color]。《三国》一出场就是曹操，曹操刺董，戏剧化的成分就出来了，从董卓一声喷嚏开始。曹操是这部戏中非常重要的人物，因为曹操是《三国演义》中创造出的最杰出的人物。跟着人物走，这些人物不是我捏造出来的，是《三国演义》提供的，在书中可能就是几句话，我会把它发展出来，让它枝繁叶茂。当然故事必须要好看，必须要悬念丛生，必须要人物栩栩如生。
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三联生活周刊：你是否按照小说来写的?
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朱苏进：怎么能按小说呢?小说120回，八九十回诸葛亮就死了，我认为“三国”精华已尽。但是有一条，取之于“三国”，展开故事，好看。%H.O]o$X2R
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Z ?hok[oo6e [color=red][u]三联生活周刊：那你说说让人物枝繁叶茂具体的例子?qeP,f/z"s{
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朱苏进：比方说曹操，杀了吕伯奢全家，“宁叫我负天下人，莫叫天下人负我”。大雨之中逃跑，半路上曹操突然站住了，陈宫以为他要回去安葬吕伯奢，曹操说不是，说酒和肉还在那儿搁着呢，下着大雨，我们饥肠辘辘，不出天亮我们就得冻饿而死，我们回去吃酒肉去。陈宫非常生气，但曹操安葬了吕伯奢，还敬他一杯酒。再比如三顾茅庐，张飞脾气非常暴，第三次去就再也忍不了了，说，我放一把火烧了草庐，看这次起来不起来。关羽赶快把他拉住，骂他几句。在我的戏里，他就真的放了一把火[/u]。[/color]
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5wq/oQZ.C-d [color=red][u]三联生活周刊：像这种老百姓耳熟能详的故事，你这样改动，观众能接受吗？
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朱苏进：我认为没有什么障碍。我觉得这不是改动，是生长出来的东西，原来细节里有的。只是它长三寸，我给它长五寸，长饱满。张飞这样的人岂能说说而已，所以诸葛亮下山后对他说：翼德，你欠我一座草庐。张飞说：你助我哥哥打天下，得天下以后我给你盖座800里大的草庐。这样符不符合他的个性[/u]?[/color].vb fr gW
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三联生活周刊：很多人不是按你这种创作思路走的。/{0I\4ee5q+`c4Z\d
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朱苏进：我准备冒这个风险，而且所有看过这个故事的导演、演员都喜欢，否则我们不是拍成和15年前一样的东西了吗?要是《三国演义》已经有的一点都不动，那就糟糕了，打仗打了好几百次，我只能写三四次，怎么办呢?那我们就试一试看。
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(Q8aNk{!\#n8O!J;m [color=red][u]三联生活周刊：哪些东西被你给舍掉了？
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朱苏进：大量地台掉。《三国演义》前五分之二是跟“三国”没关系的，“三国”的建立是在刺董大战之后[/u]。[/color]十八路诸侯，把故事集中到哪个方面?那还是魏蜀，曹操和刘备，基本命脉线。但它是从道德价值方面确立的，一个是忠，一个是奸；一个是天子，一个是乱贼。但《三国》不是。
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vHw!@i0T)y 三联生活周刊：后人看《三国演义》，都是从一个忠奸好坏的方面来判断。,L*o(BhWO/M
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朱苏进：这个不好，这会极大地削弱人物的魅力和价值。兄弟之情，结义，有很珍贵的东西，比如对朋友，对人的尊严和价值。忠义很好，也是东方的传统，可是对同家完全归结于对帝王的忠义，忠义就超越了是非爱憎。比如这人很恶，但他是我哥，我也对他忠，这就不是我所张扬的态度。我是把忠义作为一种人性、人格拆出来的，故事上的财富，不是说道德价值上的东西。
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;n)^k:ZYt8mA4F*o 三联生活周刊：如果从这个角度-井，体现曹操这个人物的性格，还有刘、关、张的兄弟情谊，还有诸葛亮一直忠于刘备，这些你在创作上有哪些偏重?
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朱苏进：曹操在《三国演义》里基本上是一个恶角，但我更多讲他的雄才大略，他大奸大恶，但他也极其爱才。他可以不爱儿子，不爱老婆，但他爱他的将军。他读陈琳讨贼的檄文，一下跳起来，第一句话就是骂边上的曹丕、曹植，这种文章你们怎么就写不出来？以至于对赵子龙，下令不得放箭，夏侯淳以及张辽都劝他，你难道忘了关羽的事了?“丞相，您不能见一个爱一个。”还有把赤兔马送给关羽的事，书中说“一声马嘶”，曹丕牵着马出来。曹操说：“我儿一直想要这匹马，我认为他不配。”只要加一点就行了。 N9q$wx/X:x

)C-M ])Wk-td7y 三联生活周刊：关于传统的忠、孝、义，这里面写得都挺丰富的，你怎么处理?
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朱苏进：保留。“刘关张”已经成圣了，你连碰都不能碰了。可为的地方大量为，曹操就超越了好坏，他恶起来比谁都恶。I3y$i;py T4^0z2g0B
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[color=red][u]三联生活周刊：那么多次战役，为什么只描写了三四次？
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朱苏进：我没统计过有多少次，大的有三次：官渡、赤壁，火烧夷陵。为什么?因为这三次战役集中了大部分主要人物，三大事件，三国命运性的转折，至于其他的就是穿插起来[/u]。[/color]-W ~
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三联生活周刊：你以前写军事题材的作品对写这些战争有帮助吗?
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朱苏进：《三国演义》有个非常好的特色，它的那些战争有时不是讲战争之型而是战争的意境。比如赤壁之战，它写过多少水战吗?只写过一个草船借箭，大量的战争发生在鲁肃、周瑜和诸葛亮身上，巨大的千里赤壁，30万水师、50万陆军在边上陪衬。我按这个来，而且我把它做得更舒展，这也是《三国》的特点之一。凡是它战争的时候并不都是车马枪箭，很多是一种杀机。罗贯中按照话本来写，很多事情与历史无关，另外很多人看《三国演义》时候是感受那种英雄气节，赤兔马、青龙剑。忠义不忠义我认为是第二等的，基本情怀是英雄情怀。
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6X4Upk)LuUE{z 三联生活周刊：除了根据《三国演义》，你在创作中有没有吸取其他素材？
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朱苏进：《三国志》之类的传记当然有。举个例子，比方说白门楼这场戏，杀吕布，这都有，张辽押上来，男子气；吕布押上来，捆得像个粽子似的．这些都没有什么。但是出来一个重要人物，陈宫。《三国演义》里就是他骂曹操，曹操不忍心，最后还是杀了他。《三国志陈宫传》里陈官就是只求一死，你不杀我，当年的事我就给你到处说。曹操就问：你死后你母亲怎么办呢?陈宫大意是说：我闻古人说欲取天下者不伤妇孺，你不会杀我母亲。曹操又问：你那5岁的女儿和3岁的儿子谁来教养呢?陈官答道：不伤妇孺，你也不会伤害他们。曹操说，真要走吗?送送你吧，然后牵着陈宫的手走到行刑的地方。这些是我加的，但那些话是《三国志》里的，就比“三国演义》里好，更有魅力，更符合我对这个人物的感受。
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三联生活周刊：整体上把握的标准是什么？VvW'FZk {.p

!RG_+L/n2XE3n 朱苏进：首先我是改编《三国演义》，剧名叫《三国》，简洁明快。第二，我忠实的不是历史，那个历史正如易中天所说，完全不是那么回事，大部分典故都是在历史上没有发生过的。当小说和历史事实发生冲突的时候，除非它那个历史事实更像小说更有魅力，比如陈宫，你听起来就不那么像历史了，这就是传记带来的魅力。第三，在创作和改编的时候，我不是嫁接和移植，而是让它长出东西来，是属于它的。m"wVeZMz
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三联生活周刊：你在3年的创作中有没有遇到过什么难题?
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朱苏进：不多。最艰难是提纲的时候，这涉及所有人物的定性，当这个完成后其他就好办了。写《三国》我觉得比写其他剧本都轻松。
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hK:y 三联生活周刊：制片方有什么要求吗？
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朱苏进：我把我的故事跟他讲，当然要在制片方、导演都同意的情况下。我通常在做一个项目的时候会先有一个大纲，提纲通过后再做。做《三国》我多做了一个，首先是一个立意和梗概，讲清楚每一个人物的定位分析，故事什么时候开始什么时候结束，写哪些重要人物，这就多了一个步骤。a.T\$wMgY

FJ?cd Z#X op 三联生活周刊：他们是否提出过不同意见?
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7pU:c1\XI@ G? [color=red][u]朱苏进：很少，凡是提出不同意见的地方都是希望我更变。比如他希望我加女人，《三国演义》有两个半女人，貂蝉一个，孙小妹一个，吴太夫人算半个。一个漫长的戏没有女人怎么办呢?我能拒绝的都拒绝了．但是一部戏太干巴了没法看，我就设计了一到两个。2r)iY
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E%bl#}[8Z$} 三联生活周刊：在哪个环节设计的？
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7q/kpy3o/t 朱苏进：司马懿的侍妾。司马懿是曹操的继承人，我觉得他是一个仅次于曹操的要害角色，他性格上的光彩是很厉害的。一个出色的政治家或者说一个杰出的阴谋家，怎么展开他的戏呢?他的内心独白怎么办?他得有个说话的伴儿，或者说这个人有个穿针引线的作用--丫头[/u]。[/color]LXZ h.~VvS1o
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三联生活周刊：很多名著改编成影视作品，大家都是边看边骂。
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4nR.||Kd bP 朱苏进：也许《三国》会有这样的命运，我不会在意的。大家首先的反应一定是排异的，这是一定的。《三国》不但是一部戏，它会是一个社会性话题。经典性名著都是这个命运，这也是正常的。如果是大部分观众觉得没办法接受，那肯定是编剧错了。[color=red][u]互联网上的我不会在意，我比较在意那些大爷大妈的意见，这个更真实一些[/u]。[/color] Kd.TJ cX

oW'Z.Ro ~I 三联生活周刊：《三国》换了好几个导演，现在是高希希，高希希以前拍的几个剧都挣钱了，所以制片人杨晓明觉得他把握更大一些。
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T*K*CG!^ 朱苏进：大概是这样，高希希看过剧本后很喜欢，属于主动请缨的。[color=red][u]高希希没有拍过历史剧，制片人选择他是因为他拍过几部戏在市场上反映都很好，也是一个很有才能的导演[/u]。[/color]
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三联生活周刊：你在写剧本的时，是否想过今天观众的审美情趣和他们的一些价值?5Q+]}@l]n

:Jwt6w+nF6lQ \ 朱苏进：想了很多，每一部电视剧的训练基本上都是从这儿开始的。.~#_~"P2@

"Fg|+g ]*_1Af 三联生活周刊：这个故事和今天的观众之间是否建立起一种关联?
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朱苏进：这个关联应该是天然的存在，如果现在的人还愿意看《三国》的话它肯定有。比如我抽出6个人物，曹操、刘备、诸葛亮、周瑜、孙权、司马懿，这是6种经典性格。
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6W\`(b/BY&h 三联生活周刊：其他我们大家平时比较关注的人物呢?UU Y(z.J P6uy
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朱苏进：第二类，就是重要人物，大概有二三十个，就是关羽、张飞、董卓、袁绍、马超、曹丕之类的，还有荀彧等一些重要谋士。ds"V;N#aD
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三联生活周刊：对自上和老版《三国》区别在哪里？
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;@/Ow U#F?(h~oDD [color=red][u]朱苏进：老版的台词半文半白的，我是一种故意的白。我给自己定的标准是，大凡文人谋士都是出口成章，大凡武士出身说话都掷地有声。但超一流人物比如曹操，他有时出口成章，有时发出的声音像禽兽一样。好的台词是不看屏幕也能听得津津有味，还有好的台词一句话就能把一个人定在那儿，不看他也知道是谁说的[/u]。[/color]|.eta2|-r
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三联生活周刊：能举几个你写得比较有代表性的台词例子吗?Rmm G!o{(T(f

K@cB0f{!yU'_S 朱苏进：我也记不太清了。比如“张飞赵云，刀枪能杀人；诸葛孔明，舌头能杀人；奸贼曹操，目光就能杀人”。《三国演义》里没有，我的台词里面就有，符合不符合他们的味道?[u][color=red]我看《三国演义》的连环画比看书更有味道，因为书看到最后实在看不下去了，记不住。所以说是一个伟大的人物传记，伟大的素材堆积[/color]。[/u]eYU-UW.l}.A.}

Hu'~w.t'h3}Bl 三联生活周刊：罗贯中当时写作的时候也有很多局限。
5V$@ QY+M$R H(x+v8I v4z.j
朱苏进：很多原因。《三国演义》里也讲得很清楚，[color=red][u]罗贯中基本上是一个失意的文人，他有皇家的远房血统，有一点待价沽名[/u]。[/color]写书的时候也是在乱世，那时候他非常渴望圣君，这个圣君必须是按照天道来的，不是逆贼。而这个圣君最大的特点是什么呢？这帮文人是他最得力的大臣，像司马懿，像诸葛亮。[color=red][u]从小说来讲是非常低劣的小说，从故事上来讲是伟大的故事[/u][/color]，为什么说伟大，它至少提供了几十处千古不灭的经典，如草船借箭、空城计、曹操刺董、白门楼、赤壁大战，而这些经典放在人类关系史上都是经典故事。把莎士比亚的戏剧拿过来，把歌德的诗拿过来，把希腊的神话故事拿过来，放在同一个层面讲，我们的《三国演义》不愧于此[color=red]。“[u]三国”是部虚假的历史，但是伟大的英雄传[/u]。[/color]
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-E#G9?&]5t!}5l 三联生活周刊：你在写剧本的时候就已经意识到了它的一个局限性，然后回避掉这些东西?
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朱苏进：看小说的时候，好的和不好的，没想就明白了。最早激动你的那一部分往往就是最可靠的那一部分，这就是直觉。你会想一下那些英雄壮志，那些兵器，那些忠义，那几个场景。这些东西，是金簪上顶处的那颗钻石，把这些东西把握住，就够了。

这些演员演这些名著就是亵渎

看完片子就知道好还是不好了.....

估计没戏～  唐国强的孔明形象已经深深的被观众记住

又一部——吕布与貂蝉 x2G9\5Hs Fb"n7tW
不过 高的名气没有陈的名气大 但恐怕结果都是一样 恐怕又是一部古代戏现代言的“典范”之作

非盯着这几个题材没完rf_322_: