塑料大龙 2008-5-14 14:02
春天的流放,眨眼瞬间布拉格 . . .
[font=Arial][size=14px][size=4]Clin d'oeil à Josef Koudelka . . . 1968/2008[/size]9}|8cq f+m I9NV(x&a
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ZT: “现代愚昧不是意味着无知,而是意味着流行观念的无思想。” (米兰·昆德拉) 迎合时尚讨好大众和那种通常意义上的悦目,这些在寇德卡的作品中是见不到的。寇德卡的海鸥是阴郁的海鸥,寇德卡的歌声是枯藤下的歌声而非苹果树下的歌声。寇德卡的摄影是非抒情的。忧郁的理性是《流放》的特质。寇德卡坚决地排斥着廉价的快乐主义假说,他从不试图作激发外在美感的描述。寇德卡既不会令人沮丧,也不会令人兴奋,他表现的只是一个个平静的生命事实。这生命的事实是通过“震颤的迹象”透露出来的。图片的细节难以索解。带着放射状裂纹的精神残片凸现着生存景观中的焦灼,僵持中的难堪和木然、无援与顺从。或然,似是而非, 给定答案前的恍惑始终绞缠着。犹如福克纳,寇德卡辨析的是“混乱而骚动的人性”。以冷色叙述人的荒岛感废墟感局外感表明着寇德卡对人的焦切关注。除却那些人格分裂者性格倒错者, 即便观望着一个个健全的外表,观者也会遭受失望、暧昧、怀疑、衰颓和悲剧性结局的搅扰, 以致不能不叫喊:“这是在里斯本、都柏林,黄金的布拉格那明灿的阳光下么?”对此,寇德卡只能沉默。因为照片是他通过相机作出的静默独语和惟一解说。愈是优秀的摄影家愈会感觉着对公众如何交待方面的两难。“那里没有人拥有真理,但人人有被理解的权利。” 寇德验证了昆德拉的说法。[/size][/font]3~R8^8VgVI
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[font=Arial][size=14px] 一个成熟的民族会意识到将其基本特征的痕迹保存在艺术作品中的必要性;否则,在其生存的意识中就会缺乏一种强烈的推动力。 Ow"Tf_+M
----- 艾伦·科普兰
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寇德卡深入人群。寇德卡不喜欢与人交往。寇德卡沉默,只愿意别人从照片中对其得出判断。而正是这些流转欧洲大陆时拍的“街头人生”照片,使他作为本世纪第一流的摄影家而被铭记,二十多年的飘泊,这位出生于捷克摩拉维亚的工程系毕业,与他的同胞,流亡作家米兰·昆德拉一样,他们一位用镜头一位用笔踏勘着存在,对人类进行调查。最终的真理不是通过大声疾呼而是通过面对生活的自我独白而获得的。正如同不会有人把漂泊当成最终的理想,流放无论是在时间还是在地域维度上,都是一种无奈和被强迫的状态。故而,我们根本不相信寇德卡从一开始就在伏尔塔瓦河畔廓清了对前途、职业、命运的含混不清,助推的水流是沿着生命的固有槽渠冲送小船的。“流放是对内心自由的考验。”美籍波兰作家切斯拉夫·米沃什在为寇德卡的画册作序时这样写道。虽然,寇德卡没有像乔依斯那样宣称“流亡就是我的美学”,但是,当前航空工程师拍完《吉卜赛人》后,他就再也无法摆脱地加 盟了“流放”。 至此,对寇德卡来说,日后只会有一孔风景 ——小小的取景窗中的风景; 只能有一维形式——视觉的形式; 只该有一个时刻——按快门的时刻; 只剩下一种生活—— 手持相 机在世界上游走的生活。我们由此颖悟着,值得庆幸的不是命运中的胜利而是命运中的失败, 没有经过阻滞的惯性常常把人导向平庸和常规化,而通向顺滑的艺术之路永远是不顺滑的。俊彦人杰出灵土,易北河多瑙河流过捷克这个只有八十八万平方公里、一千万人口的多山小 国。独特的民族、地域、文化和来自东西方两种力量的夹击使捷克产生了《好兵帅克》这样的 文学作品和德沃夏克、斯美塔那这样的音乐家。里尔克出生于奥匈帝国的布拉格,卡夫卡出生并且一生中大部分时间是在捷克度过的。另三位捷克人米兰·昆德拉、约瑟夫·寇德卡和当今国际舞坛最具影响力的编舞家杰瑞·基里安则是在“布拉格之春"以后流亡国外的。“我是捷克人,我说捷克话,捷克问题就是我的问题,”寇德卡一边高声宣称着,一边拿起相机,迎着坦克和AK一47冲锋枪,拍下了一九六八年苏军入侵布拉格的系列照片。“那是我一生的最高峰,在十天之中,我这一辈子能发生的都发生了。我在一生最高峰的情况中,也达到了我自己的最高峰......有一个我好几次都碰到的女孩,起先我对她有戒心——到处都有苏俄的秘密警察。后来 那女孩走到我面前,打开手提包,对我说:[size=4]‘我一直看着你,你一定有三天没吃东西了。’ [/size]我立 即就爱上她了......” 在后来的日子里,寇德卡曾这样深情地回忆...... :belial:[/size][/font]
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塑料大龙 2008-5-14 14:06
[font=Arial][size=14px][size=4]共产主义博物馆[/size] [/size][/font]:belial:
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